“决澜新社”研究展（第一回）

前    言

——“决澜新社”研究展（第一回）

陈国辉/文

二十世纪初，中国正处于中西文化相冲撞相交融的激荡年代。经历了“五四”新文化运动洗礼的中国艺坛，经受着中西相融、新旧交替的阵痛。作为“五四”新文化运动一部分的新美术运动，大致分三条线路向着“现代性”推进。一、自明以来陈陈相因日渐衰微的中国传统绘画，因西画观念的冲击而有了转机。从陈独秀等呼吁用西画的写实精神“革王画的命”，到徐悲鸿提出并具体实施“中国画改良”的主张，以及在南中国形成折衷中西的“岭南画派”，这些中国画革新的主张与派别，强烈地冲击着“国粹派”的势力，对中国画的改革和发展产生了深远的影响。二、新学正替代着旧学，效法西方教学体制的新型的美术学校正在各地兴起，替代着千年来师徒授艺临画的旧式的学艺方法，而各种画会的自由组成和画展的层出不穷，加快着新美术运动的发展。三、从西方或东邻日本留学归来的画家各自带回来了西方近、现代形形式式的艺术思潮，则使新旧之争的冲突更为激烈。诚然，由“五四”新文化运动导引的中国早期的新美术运动，是在西方绘画观念的影响下动摇了根深蒂固的传统绘画价值体系，但对于外来文化的西画(主要是油画)在中国的发展却步履维艰。二三十年代被称为“洋画界”中的西画家们在不断地学习、分化、淘汰中成长起来。

“决澜社”就是在这样的文化背景中应运而生。他们因痛感“中国艺术界精神之颓废与中国文化之日趋堕落”，于是集合起来，怀着挽狂澜于既倒的决心，“不避艰辛，不问凶吉，更不计成败，向前不息勇猛的进，这是艺术革命的战士应有的常态，‘决澜社’的同仁就在这种常态中奋斗着”!(王济远)“决澜社”画会组织酝酿于1930年，1932年正式成立面世，至1935年，共举办四次“决澜社”画展，其基本成员十名，而参加过“决澜社”活动及画展的盟友众多。“决澜社”的基本成员为：庞熏琹、倪贻德、王济远、周多、周真太、段平右、张弦、阳太阳、杨秋人、丘堤等人。“决澜社”的出现，如陈抱一说，是“在沉寂中，犹如新花绽放似地微微显露了一点艳色来”。“决澜社”在当时吸引着一批不甘于被时风所困而随波逐流的新进的画家，他们虽然艺术观念并不完全一致，但是却以狂飙运动来冲破庸俗陈腐的画坛沉寂的局面，掀起一个新兴艺术运动的愿望，把他们连续集结在一起。“决澜社”在一定程度上，团结西画家去作多方面的探索，创造生动活泼的艺术风气，并且也促进了对西方近现代绘画诸流派的研究与借鉴，为中国现代艺术开拓了一片疆士。

“狂飙激情”，是形容“决澜社”的现代主义艺术之先声在近现代中国美术的影响。“决澜社”同仁激进的艺术理想，可贵的艺术探索，以表现自我的艺术新形式，社团结盟，举办群展，发表宣言，组织出版等等艺术行动与实践都留下了一段不可磨灭的艺术史，值得我们继承与反思。当下新时代，薪脉传承。“决澜新社”的成立，秉承了20世纪初中国西画家们决心探索艺术新形式的“决澜社宣言”，践行“决澜社”具有“狂飙激情”的艺术探索精神，弘扬艺术社团的凝聚力和向心力，肩负着当代中国“新兴艺术探索的使命”。“决澜新社”依托在岭南画院油画研究所的框架下所开展的艺术社团组织，它将联合国内大批具有创新意识的艺术家进行中西艺术融合之路的积极探索，彰显出新时代下中国油画艺术创作的新精神、新风貌。

该次首展是“决澜新社”呼之而出、应运而生的第一回展览。我们坚信，沿着前人探索的足迹，坚守对艺术的执着精神，在新时代文艺发展的诉求下，秉承艺术世界上下文的知识体系，将会发挥社团群体所凝聚着巨大的艺术潜能，产生广泛的艺术效应。